许多经典电影都是严格的“分镜化的”,看科恩兄弟的御用分镜师是如何工作的吧!
翻译:林诗钊 编辑:影视工业网 木堇
视频来源:http://www.youtube.com/watch?v=IQ7ZKhT_WCw
视频来源:http://www.youtube.com/watch?v=IQ7ZKhT_WCw
对于很多独立电影和小成本电影来说,分镜故事板一般是由导演或者摄影师来负责的。甚至有时候,某个会画画的熟人就担当了分镜师。预算很少的话,我们很可能不会把太多钱花在分镜师上。但是这并不是说,分镜故事板是不重要的。故事板能帮助导演在开拍之前预知画面,在拍摄的时候也能提高效率。
对Anderson来说,他的工作就是把导演脑子里的想法转化在分镜板上,而不会去管这个这个那个镜头该怎么拍。对于分镜师来说,工作就是把镜头语言转化成视觉语言,把他们画在纸上,这是很重要的。因为这样一来,剧组的人就都知道他们应该干些什么,而不只是想象着他们应该干些什么。
下面这个视频里Anderson解释了故事板的作用:
以下为视频翻译内容:
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Anderson 在他的工作室里,把他方才的出场镜头逐个地在分镜板上画给了我们看。
Anderson 不仅仅为BBC的艺术纪录片做分镜,他很多时候也在科恩兄弟这样的大导演工作。例如《逃狱三王》里的分镜就是Anderson一手完成的。在电影工业中,分镜板是很重要的工具。它使得整个电影制作过程创意迸发,更重要的是,工作的效率也大大提高了。
“我的工作就是把导演脑子里的想法转化在故事板上。我不会去管这个这个那个镜头该怎么拍。我的工作就是把镜头语言转化成视觉语言。把他们画在纸上,这是很重要的,因为这样一来,剧组的人就都知道他们应该干些什么,而不只是想象着他们应该干些什么。”
一般来说,一个剧情长片大概要6周来完成分镜。它有自己的符号来表示人物的动作和摄影机的运动。对于Anderson来说,他一般用实心的细箭头来表示人物运动(进入画框或离开画框),用空心的粗箭头来表示摄影机的移动(像是向前推进或是自左下角向右推进)。他还会用大号的字体来标出声音,例如汽车刹车的声音和枪的“蹦”。他也会在某些分镜的上方写出该用的镜头,例如在04:15处,上面标着的这个镜头要用“广角镜头”。
画了差不多以后,分镜表就像一本漫画一样的。正是这样的分镜让整个拍摄流程变得顺利。
拿Anderson自己画过的最爱之一《危险性私隐》(Confessions of a Dangerous Mind ,2002)为例。这是一个Anderson本人称之为“很酷”的场景。
情节是: Chuck第一次杀人。(以下为分镜)
一个林肯轿车正在墨西哥中部的某个地方乱逛。
Chuck正在和一个墨西哥人说话,让他不要杀他。
镜头往下移。我们看到Chuck拿出了他的枪。
于是他们扭打起来。
他们扭打着,争夺着那支枪。
枪走火了。蹦。打到了副驾驶座的人。接着打到了司机。司机倒下。
车慢慢的移动着。
Chuck拿到了枪。向墨西哥人开枪,但是没打到,打到了车门。
墨西哥人人想逃走。Chuck再一次开枪,射到了他的右侧屁股。
街道上的人们都跑来看发生了什么。
Chuck嚷嚷着:“闭嘴!赶紧给我死!”
墨西哥人死去。)
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希区柯克的电影很多都是严格的“分镜化的”。他曾经说过,剪辑后的电影对他来说就不那么有吸引力了。因为他已经在分镜故事板上体验过他们了。分镜故事板帮助希区柯克得以逐个画面逐个镜头地准备他的电影,让他的想象力付诸实践。Anderson为科恩兄弟的工作也是如此。
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